Blandekonsollen forsterker, blander, distribuerer, modifiserer lydkvaliteten og behandler lydeffektene til flere inngangssignaler. Det er hjertet i et lydsystem. Blodsirkulasjonen i dette hjertet påvirker direkte stabiliteten i hele systemet.
1. Signalinngang
Inngangssignalet til mikseren er omtrent delt inn i lavimpedans mikrofonsignalinngang og høyimpedanslinjesignalinngang. Hver inngang kan betraktes som et vannrør, det vil si hvis en mikser har flere signalinnganger, er det som om vann fra flere vannrør strømmer inn i mikseren for behandling. Skillet mellom lav motstand og høy motstand kan sees på som forskjellen i vanntrykk eller vannhastighet. For eksempel: inngangsnivået med høy impedans er høyt, som om vanntrykket er veldig høyt og vannstrømmen er rask, er det hensiktsmessig å legge det direkte inn i blandebatteriet, og det er ikke nødvendig å legge til noen lenker i midten for å justere vanntrykket og vannstrømningshastigheten; men inngangsnivået med lav impedans er lavt, akkurat som vanntrykket er veldig lavt og vannstrømmen er veldig langsom. Det er ikke egnet å legge det direkte inn i blandebatteriet. Det er nødvendig å legge til en pumpe i det store bassenget for å gi lavimpedans og lavt vanntrykk. Den øker for å øke hastigheten på vannstrømmen, slik at inngangskanalen med lav impedans til mikseren har en innebygd spesialkretsforsterker for å forsterke det lave nivået til et passende nivå. Egenskapene ved å bruke vann til å beskrive lavimpedanssignaler og høyimpedanssignaler skal være godt forstått av alle.
2. Justering av kanalforsterkning
For å legge lydkilden inn i mikseren, må vi først skille om den er lavimpedans eller høyimpedans, og deretter koble den til mikseren riktig med en standard signalkabel. Hvis du vil oppnå perfekt lydkvalitet for hver lydkilde, må du justere den nøye. Gevinsten for hver inngangskanal til mikseren er veldig viktig og kritisk, men mange lydteknikere ser ut til å behandle forsterkningen som bare en volumknapp, noe som er ganske feil. Faktisk blir forsterkningen hovedsakelig brukt til å kontrollere det dynamiske området til inngangssignalet. Generelt er det maksimale effektive dynamiske området når forsterkningen justeres maksimalt uten forvrengning, og det er også den beste effekttilstanden. Dette er vanskeligere å forstå, men det er bedre å beskrive det med vann: inngangskanalene og inngangslinjene til mikseren vil ha en grunnleggende bakgrunnsstøy. Denne bakgrunnsstøyen er som sedimentet i elvebunnen, og den er uunngåelig. Alle vet at når elva ikke er dyp, er det rennende vannet under gjørme og sand. Kvaliteten på slikt vann er definitivt ikke bra. Så med andre ord, hvis det dynamiske området for forsterkningsjustering ikke er tilstrekkelig, er lydkildesignalet som rennende vann under gjørme og sand, og bakgrunnsstøyen vil dukke opp. Lydkvaliteten på dette tidspunktet er definitivt ikke god; tvert imot, når elven er dyp, Det flytende vannet er relativt klart, og vannkvaliteten må være veldig god, det vil si det dynamiske området for gevinstjusteringen er større og mer rimelig, så lydkvaliteten må være veldig bra; selvfølgelig, hvis vannet er stort, vil til og med demningen skylles ned, og elvebunnen vil bli gitt. Hvis den blir veltet, tilsvarer dette at nivåsignalet er for stort til å bli forvrengt. For øyeblikket er det ingen lydkvalitet, og det vil også skade utstyret. Derfor er gevinsten ikke så stor som mulig, og den må være moderat og hensiktsmessig. Forfatteren vil gjerne beskrive effekten av gevinst på denne måten, selv lydbegynnere skal kunne forstå det.
3. Justering av kanalutjevningsgruppe
Etter at forsterkningen er justert, er neste trinn å justere utjevningsgruppen til mikserkanalen. Rekkefølgen for justering skal være bassdelen først, og deretter den midtre diskanten. Fordi bare den grunnleggende lyden av lyden kan garanteres å ha gode flere overtoner. Grunnleggende justeringer er greit for alle, her snakker jeg bare om noen få tekniske aspekter.
I dag har utjevningsgruppene for profesjonelle miksere generelt justeringer av frekvensvalg. Mange lydteknikere bruker dem ikke fleksibelt. Det er vanskelig å forklare dem alle i detalj. Noen ting avhenger av personlig kunnskapsrik. Jeg kan bare si: For eksempel: Det sies at når jeg spiller diskomusikk, føler jeg at bassen ikke er sterk nok. Du kan velge bassfrekvensen til kanalutjevningsgruppen der discomusikken ligger på ca 200Hz, og deretter bruke justeringsknappen for å øke basseffekten moderat; for eksempel når tanntonen til en kvinnelig sanger er åpenbar og fremtredende, kan du velge høyfrekvensfrekvensen rundt 6000Hz, og deretter bruke justeringsknappen for å dempe tanntonen moderat, noe som vil redusere tanntonen riktig. Hvis du bruker den fleksibelt, kan du også bruke frekvensvalgfunksjonen til utjevningsgruppen for å undertrykke den akustiske tilbakemeldingen. For eksempel er det en formant rundt 300 Hz i et generelt dansesal. Denne frekvensen er ofte utsatt for akustisk tilbakemelding. Du kan velge frekvensen til mikrofoninngangskanalen på omtrent 300 Hz. , Og bruk deretter justeringsknappen for å dempe dempingen, slik at du effektivt kan redusere den akustiske tilbakemeldingen. Selvfølgelig er frekvensen av akustisk tilbakemelding generert av hvert lydfelt forskjellig, men uansett hvilken frekvens den akustiske tilbakemeldingen er, kan den ganske enkelt styres ved denne metoden. Selvfølgelig må dette kontrolleres fleksibelt basert på erfaring, og lydfeltet må justeres perfekt og unngås. Akustisk tilbakemelding må justeres med en profesjonell flerbåndsutjevner eller tilbakemeldingsdemper.
En mikser må justeres av lydteknikeren ofte er mikserens utjevningsgruppe. Jeg ser ofte at noen lydteknikere bare vet hvordan de skal skyve og trekke volumfaderen, og er for late eller ikke vet hvordan man skal justere utjevningsknappen. Faktisk, under bruk, kan det sies at mikseren må justeres hele tiden.
Ta en sang som et eksempel: Når en sanger går på scenen for å introdusere sin opptreden, må han skru ned mikrofonbassen og justere etterklangen til moderat eller slå av, slik at språkets klarhet kan garanteres; når musikken spilles av sangeren Når du begynner å synge, må du øke mikrofonbassen, ellers vil lyden virke tynn, og samtidig øke etterklangsvolumet til et passende nivå; i tillegg, for å unngå at musikktrefanten griper mikrofon diskanten, kan du dempe musikk diskanten litt. Når du spiller, vil publikums oppmerksomhet skifte fra sangeren til musikken, så du må øke diskanten på musikken på dette tidspunktet, og samtidig få musikken til å høres høyere ut, slik at den vil fremheve musikken veldig bra og naturlig, ellers vil ingen endringer virke for stive. På dette tidspunktet bør også etterklangsvolumet skrus ned, slik at selv om sangeren plutselig snakker under mellomspillet, vil det ikke være noe støy; når mellomspillet av sangen er over og neste segment blir sunget, må du slå av musikken. , Demp musikkdiskant, øk volumet til mikrofon og etterklang. På høydepunktet av den siste sangen, må du skru mikrofonvolumet opp, og deretter slå på musikkvolumet fra lavt til høyt på et øyeblikk for å skape en perfekt, sjokkerende og fantastisk klimakseffekt for avslutningen. Selvfølgelig er ikke alle sanger egnet for denne operasjonen, så det du trenger for å være lydtekniker er fleksibilitet.
4. Kanal AUX-justering
De forskjellige justeringsknappene på mikseren er generelt den mest balanserte gruppen, etterfulgt av AUX-knappen, betegnelsen kalles: auxiliary send control. På grunn av hjelpetilstanden var det mange lydteknikere som ikke fulgte nok med det og ikke helt forsto funksjonen. Jeg husker at da jeg studerte ved Beijing Ministry of Radio, Film and Television i 1997, snakket jeg om denne AUX-læreren i to dager, men mange studenter var fortsatt forvirret. Til slutt kunne forfatteren virkelig ikke hjelpe det. Det tok to minutter å løse deres to-dagers forvirring. Etter å ha forstått, klaget mange studenter på at denne AUX var så enkel! Selvfølgelig kan jeg ikke si at nivået på forfatteren var høyere enn det på den tiden. Lærer, det er bare det at forfatteren brukte en levende analogi: Jeg sa at hver inngangskanal til mikseren faktisk er som et stort vannrør. Etter at vannet strømmer inn, er det i utgangspunktet delt inn i to hovedvannledninger, A og B, og totalt A-vei. Vannrøret er: volumfader for denne kanalen til mikseren sendes ut gjennom gruppering, etc. Alle vet volumfader for kanalen; det andre B-veis hovedvannrøret er: AUX-gruppen, forskjellen er en mikser AUX-delen kan deles i flere kanaler. Hvis en mikser har 4 AUX-kanaler, er det som å dele AUX-gruppens B-kanal hovedvannrør i 4 kanaler med små vannrør og deretter strømme ut, det og den nedre faderen. Prinsippet er det samme, bortsett fra at det meste av AUX volumbrytere styres av knotter, og kanalvolumbrytere for samme kanal styres av fadere, akkurat som et stort vannrør, selv om det er delt inn i to hovedrør, A og B., og det er mange små vannrør under dem, men kvaliteten på vannet som strømmer ut er fortsatt den samme. Så vi kan ikke bare se på overfladiske forskjeller mellom ting. Faktisk er funksjonene deres like. Når du ser dette, bør de fleste nybegynnere være i stand til å forstå det. Det viktigste er å forstå at knappen til AUX faktisk er den samme som volumfaderen til mikseren.
Deretter vil jeg snakke om den spesifikke bruken av AUX-gruppen: Vanligvis brukes AUX til å koble til vokaleffektoren på det meste. Lyden som må behandles sendes til effektoren med den tilsvarende AUX-bryteren, og flyter deretter tilbake til effektoren etter prosessering. Tuning, dette er grunnleggende kunnskap, de fleste lydteknikere burde vite det. AUX til en stor miksekonsoll har vanligvis konvertering før / etter fader. Når den er satt før faderen, kan ikke total volumfader under denne kanalen kontrollere volumet til denne AUX; tvert imot, den påvirkes av det totale volumet til denne kanalen. Volumkontroll. Noen andre funksjoner til AUX er for overvåking eller opptak. En annen praktisk bruk er at leserne også kan bruke AUX til å kontrollere bassvolumet til et lydsystem, slik at hvis flere basskanaler er nødvendig, kan den tilsvarende AUX åpnes uten behov for store bassvolumlydkilder, for eksempel mikrofoner osv. Tilsvarende AUX kan redusere volumet, ellers er det enkelt å gi bass tilbakemelding. Hvis du forstår AUX-prinsippet generelt, kan du trekke slutninger om det. Jeg vil ikke si så mye her.
5. Justering av lyd- og bildebalanse
Lydbildet til en mikser blir generelt forstått av lydteknikere, men mange av dem er helt forstått. For eksempel, hvis et to-kanals stereomusikksignal blir matet inn til mikseren, vil de fleste lydteknikere dreie lyd- og bildeknappene til disse to kanalene til mikseren. Sving til venstre og høyre til slutten, og tenk at dette er "stereo". Faktisk vil lyden fra disse to kanalene se ut til å være veldig flytende, og midten vil være svak og svak; hvis du dreier panoreringsknappene helt til midten, vil du føle at musikklydene er alt. Det er ubehagelig, og bredden på lyden er ikke nok; den beste posisjonen er at panoreringsknappen til venstre kanal dreies til klokka 9, og panoreringsknappen til høyre kanal dreies til klokken 15. Musikken vil ikke flagre, det dynamiske området er bredt, og intensiteten og penetrasjonen er god. Du kan prøve det nøye, forfatteren vil ikke analysere prinsippet, forfatteren fokuserer bare på praksis. Jeg vil ikke si så mye om andre aspekter av lyd- og videoapplikasjoner, de er alle grunnleggende kunnskaper. Faktisk blir det ofte ansett som det enkleste, men det er veldig komplisert når du tenker på det.
6. Justering av hovedutgangsdelen
Hovedutgangsdelen av mikseren refererer til gruppevolumet og det totale volumet. For eksempel kan du organisere bandet i 1-2 grupper; organisere mikrofonene i 3-4 grupper; kontroller bassen gjennom volumet til 5-6-gruppen, og kontroll ekstrahøyttalerne gjennom volumet til 7-8-gruppen. Kort sagt, det er flere blandede miksere som er bedre og lettere å kontrollere. I tillegg kan gruppen velge å sende signalet separat eller bytte gruppesignalet til mikservolumens blandingskontroll. Andre som kanalfadere er veldig enkle, men volumfadere bør kontrolleres fleksibelt i henhold til situasjonen til hver inngangskanal. Selv om justeringen av denne delen er enkel, men veldig viktig, er det viktigste å observere inngangs- og utgangsnivået til hvert signal. Signalet må ikke være sterkt forvrengt.
Vår andre produkt:
